開播首日便以1.26%的高收視率，問鼎全國52城收視榜榜首；豆瓣評(píng)分高達(dá)8.2分，并持續(xù)上漲；上周在北京衛(wèi)視開播的電視劇《正陽門下小女人》打通了電視端和互聯(lián)網(wǎng)端的不同觀眾，對(duì)制片人郝金明來說，這正是他最期待看到的結(jié)果。

­一身深色的中式大褂，操著標(biāo)準(zhǔn)的北京口音，23日下午走進(jìn)前門街道與老北京觀眾共聚一堂的郝金明，其實(shí)有著另外一個(gè)身份。電視劇中的“牛爺”正是由他扮演的，這個(gè)舉手投足透著京味兒、有里有面兒的老北京人角色，在開篇處即為全劇成功奠定了京味兒戲的基調(diào)。“我、編劇王之理還有導(dǎo)演劉家成，是三個(gè)土生土長(zhǎng)的北京人，我們仨湊一塊兒，就是想做個(gè)原汁原味兒的京味兒電視劇，把北京文化往外再推推。”

­在郝金明看來，所謂的“北京文化”，最大的特點(diǎn)其實(shí)就是包容。正是由于這種包容，成長(zhǎng)于北京城里的老百姓，面對(duì)時(shí)代的變遷，既能處變不驚，又總是能夠因循著歷史發(fā)展的規(guī)律找到正確的道路�！墩�陽門下小女人》以前門大街上的小酒館為主要場(chǎng)景，講述新婚不久便被丈夫拋棄的徐慧真(蔣雯麗飾)，繼承祖產(chǎn)當(dāng)上了小酒館的老板。在公私合營、改革開放等歷史浪潮中，她雖歷經(jīng)磨難，但最終在家人的支持下成為成功的女企業(yè)家。郝金明說，徐慧真面對(duì)不斷發(fā)生的改革，始終是堅(jiān)定地?fù)肀Ц母铮?ldquo;當(dāng)你選擇了正確的領(lǐng)路人，閉著眼睛走，也能走對(duì)路。”

­據(jù)郝金明介紹，《正陽門下小女人》其實(shí)也是此前《正陽門下》系列中的第二部，盡管從過去的男性視角切換到如今的女性創(chuàng)業(yè)故事，但這個(gè)系列延續(xù)了他對(duì)中國創(chuàng)業(yè)者的思考，希望能夠從普通老百姓的個(gè)人故事中映照出時(shí)代的變化，“要讓今天的年輕人多了解過去和歷史，如今我們的生活發(fā)生了巨大的變化，但很多人都忘了應(yīng)該回頭看看。”

­當(dāng)初的《正陽門下》里，主角韓春明的原型其實(shí)就是郝金明自己，他也曾歷經(jīng)改革的大潮，成為京城知名的收藏家，也做過房地產(chǎn)，如今的身份是北京市商會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。在《正陽門下小女人》中，郝金明同樣融入了自己的個(gè)人經(jīng)歷。據(jù)他介紹，劇情后面會(huì)涉及到小酒館與俄羅斯方面的貿(mào)易往來，其實(shí)就是他自己的故事。郝金明感慨，電視劇的創(chuàng)作雖然要經(jīng)過一定的藝術(shù)加工，但真正動(dòng)人的力量往往來自于真實(shí)，他自己就是歷史變革的親歷者，在他面前虛假的故事根本沒法過關(guān)。

­據(jù)了解，《正陽門下小女人》從1955年的“公私合作期”講起，一直要延續(xù)到“改革開放”，故事涉及各個(gè)具有里程碑意義的歷史時(shí)期。在媒體評(píng)價(jià)中，這種年代跨度使該劇成為近年來電視熒屏罕見的平民史詩劇。郝金明承認(rèn)，從制片人的角度來看，這樣的故事會(huì)對(duì)創(chuàng)作者的要求很高，既要求故事能夠完整地記錄重大的歷史年代變遷，又必須將大題材細(xì)化到普通老百姓的生活里，“用老百姓生活里的故事來講歷史”。據(jù)他透露，劇中小酒館確實(shí)有生活原型，只不過是將真實(shí)發(fā)生在前門大街上的故事，與北新橋俄羅斯大使館附近的酒館形象合二為一，劇情里發(fā)生的不少故事，好多還是取材于主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的親身經(jīng)歷。

­“這些年市場(chǎng)上的風(fēng)潮很多，一會(huì)兒是手撕鬼子，一會(huì)兒是年輕人談戀愛，但我就想老老實(shí)實(shí)地講講我們這個(gè)時(shí)代。”郝金明說，《正陽門下》的前兩部已經(jīng)覆蓋到了改革開放前，后面第三部他想講講改革開放后的故事，“聊聊改革開放后我們的新一代與老一輩創(chuàng)業(yè)者的理念沖突，這是我們生活中正在發(fā)生的故事，但我們的電視劇作品里卻很少有人來展現(xiàn)它。”

原標(biāo)題：《正陽門下小女人》熱播 大題材細(xì)化到百姓生活里

責(zé)任編輯：方迪