500億的中國(guó)電影市場(chǎng) 未來(lái)是屬于新導(dǎo)演的
新導(dǎo)演是目前電影市場(chǎng)中最鮮活的力量,源于市場(chǎng)的繁榮、電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和拍片門檻的降低,電影導(dǎo)演不再局限于電影學(xué)院走出的科班生。在市場(chǎng)容量與票房體量逐年遞增的當(dāng)下,中國(guó)電影只倚靠大導(dǎo)或有經(jīng)驗(yàn)導(dǎo)演的作品是無(wú)法支撐起龐大觀影群體的日常所需,且在全年票房達(dá)到500億量級(jí)的時(shí)候,老導(dǎo)演們所駕馭和專注的電影類型也與市場(chǎng)的距離越來(lái)越大,在這樣的前提下,新導(dǎo)演的出現(xiàn)與崛起也就是應(yīng)運(yùn)而生且至關(guān)重要的了。
像今年即將上映的一些國(guó)產(chǎn)影片里,就有《中國(guó)藥神》、《清水里的刀子》、《云水》、《暴裂無(wú)聲》等來(lái)自新導(dǎo)演的作品。
新導(dǎo)演有與時(shí)俱進(jìn)的先鋒表達(dá)和對(duì)新類型的探索
從傳統(tǒng)意義上的第六代導(dǎo)演之后,對(duì)于中國(guó)內(nèi)地新導(dǎo)演就沒(méi)有再按照年代進(jìn)行劃分,一方面是隨著社會(huì)進(jìn)步,年輕創(chuàng)作者的意志和理念不再拘泥于具有時(shí)代特征社會(huì)背景下人物的現(xiàn)實(shí)困境,靈感與構(gòu)思更加開放的同時(shí)也有了更為直接和強(qiáng)烈的表達(dá)欲,無(wú)法再按照陳舊體系對(duì)新導(dǎo)演進(jìn)行歸類。
另一方面是在互聯(lián)網(wǎng)更加便捷地成為人們生活必備時(shí),對(duì)于普通觀眾和電影愛(ài)好者的觀影方式有了更多樣的選擇,新導(dǎo)演的閱片量也就普遍較高,思維模式與創(chuàng)作源泉不會(huì)受地域限制或傳統(tǒng)文化的桎梏,會(huì)有更加先鋒的表達(dá)和新穎形式的探索,與過(guò)去第五代、第六代導(dǎo)演早期相比截然不同。比如第五代張藝謀、陳凱歌和第六代婁燁、賈樟柯早期的作品,都是在極強(qiáng)的個(gè)人風(fēng)格和表達(dá)之下對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)與人文關(guān)懷的全景式展現(xiàn),這些題材與導(dǎo)演本身成長(zhǎng)環(huán)境息息相關(guān),不單單從藝術(shù)創(chuàng)作者的視角進(jìn)行故事的編寫與影像化呈現(xiàn),還兼具社會(huì)普通群眾一份子的責(zé)任感和使命感。之后新導(dǎo)演的作品就鮮有如此的表達(dá),比如烏爾善的《刀見(jiàn)笑》就用鬼魅怪誕的B級(jí)片畫風(fēng)確立了導(dǎo)演的個(gè)人視覺(jué)風(fēng)格、程耳的《邊境風(fēng)云》以弱敘事強(qiáng)結(jié)構(gòu)的方式更迭了警匪動(dòng)作片、路陽(yáng)的《繡春刀》做到了踏實(shí)講故事的新派武俠。你會(huì)發(fā)現(xiàn)第六代之后的新導(dǎo)演們除了在對(duì)電影敘事、影像風(fēng)格、結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)等多方面進(jìn)行拓展創(chuàng)新,還在多類型的探索上體現(xiàn)出了極強(qiáng)的電影儀式感,這是在更加開放多元的社會(huì)生態(tài)下,電影進(jìn)步的必然所趨。
第三方面,在內(nèi)地導(dǎo)演之外的港臺(tái)地區(qū)和大中華地區(qū)也有太多優(yōu)秀的新導(dǎo)演,像《寒戰(zhàn)》的梁樂(lè)民、陸劍青,《爸媽不在家》的陳哲藝、《催眠大師》的陳正道等,有的是在獨(dú)自進(jìn)行華語(yǔ)片的創(chuàng)作,還有的是進(jìn)入合拍片體系后,發(fā)揮所長(zhǎng)將本土化的元素夾帶進(jìn)商業(yè)性濃厚的項(xiàng)目里,成就票房口碑兼具的商業(yè)佳作。這部分導(dǎo)演也構(gòu)成了當(dāng)下潛力巨大且市場(chǎng)前景非常好的新導(dǎo)演陣地。
新導(dǎo)演是對(duì)電影文化與精神維系及傳承的關(guān)鍵
回顧2017年中國(guó)電影市場(chǎng)的一些關(guān)鍵詞,“新導(dǎo)演”一定是其中非常重要的一個(gè)。從去年春節(jié)檔的《大鬧天竺》、《乘風(fēng)破浪》到清明檔《嫌疑人X的獻(xiàn)身》,五一檔《喜歡你》,再到暑期檔的《閃光少女》、《繡春刀II修羅戰(zhàn)場(chǎng)》等,基本都是新導(dǎo)演的作品(導(dǎo)演作品的前三部),非常具有多樣性。除去上述商業(yè)片,像《提著心,吊著膽》、《八月》、《一念無(wú)明》等文藝片也都出自新導(dǎo)演之手。
新導(dǎo)演最大的優(yōu)勢(shì)在于存在很強(qiáng)的適應(yīng)性和多變性,對(duì)老導(dǎo)演根深蒂固難以遷就的地方,在新導(dǎo)演看來(lái)是很容易解決的,這也正是近些年越來(lái)越多新導(dǎo)演的作品能在商業(yè)上具備很高的價(jià)值,卻也不失作為電影的觀賞性。新導(dǎo)演的出現(xiàn)不僅讓電影市場(chǎng)更加多元與活躍,也能帶給傳統(tǒng)電影制片廠或電影學(xué)院出身的資深導(dǎo)演們一些新的啟發(fā)。盡管有部分電影人不愿把電影劃分為藝術(shù)與商業(yè),但在市場(chǎng)中不得不承認(rèn)的是藝術(shù)片并不受觀眾熱捧,即就是票房往往很糟糕,但電影市場(chǎng)又不能缺少藝術(shù)片的創(chuàng)作,因此近兩年會(huì)發(fā)現(xiàn)一些有能力的新導(dǎo)演會(huì)把自己的意志與表達(dá)融合在商業(yè)元素濃重的故事里,打造出一些有商業(yè)前景的藝術(shù)片,比如去年的《暴雪將至》。再比如將藝術(shù)與商業(yè)拿捏最好的導(dǎo)演之一寧浩,他的代表作品《瘋狂地石頭》在某種意義上也可以說(shuō)是中國(guó)商業(yè)類型電影的奠基者,之后也有許多影片或多或少在模仿或借鑒其非線性敘事的手法。影片300萬(wàn)的成本在當(dāng)時(shí)也算很低的,寧浩選擇了當(dāng)時(shí)并沒(méi)有大火的黃渤、徐崢等演員完成了這部當(dāng)年的“黑馬”影片。電影情節(jié)沒(méi)有很復(fù)雜,只是借用了多個(gè)人物關(guān)系,打亂敘事節(jié)奏和順序進(jìn)行重新編排,寧浩將一個(gè)黑色幽默的市井故事包裝成極具看點(diǎn)的黑色喜劇,這在當(dāng)時(shí)要么古裝片、要么現(xiàn)實(shí)題材的中國(guó)電影市場(chǎng),確實(shí)帶去了足夠多的新鮮感,從而讓其一躍成為當(dāng)時(shí)中國(guó)最出色的年輕導(dǎo)演之一。
而對(duì)于香港和臺(tái)灣地區(qū)的電影,在老導(dǎo)演紛紛選擇北上進(jìn)入合拍體系或鮮有作品誕生的情況下,新導(dǎo)演的出現(xiàn)是能夠延續(xù)該地區(qū)電影生態(tài)良好發(fā)展的唯一方法,香港去年的《一念無(wú)明》和《點(diǎn)五步》就很好地傳承了港片的情懷,也讓所有人重新看到了港片的希望,而臺(tái)灣地區(qū)就沒(méi)有突出的新導(dǎo)演出現(xiàn),也還是在倚靠魏德圣、鐘孟宏、張作驥這樣的資深導(dǎo)演。
新導(dǎo)演源源不斷地出現(xiàn)且能夠穩(wěn)定存活在殘酷競(jìng)爭(zhēng)的電影市場(chǎng)里,才能夠證明該電影市場(chǎng)的健康繁榮以及持續(xù)性發(fā)展能力,在中國(guó)電影市場(chǎng)成為全世界第一時(shí),中國(guó)電影人也都紛紛意識(shí)到培養(yǎng)和發(fā)掘新導(dǎo)演的重要性,許多公司和平臺(tái)也都打造了自己的新導(dǎo)演發(fā)掘計(jì)劃,意欲借平臺(tái)自有資源和渠道培養(yǎng)能夠傳承的優(yōu)秀新導(dǎo)演。像壞猴子影業(yè)的“72變電影計(jì)劃”里路陽(yáng)導(dǎo)演的《繡春刀II修羅戰(zhàn)場(chǎng)》去年已經(jīng)上映,文牧野的《中國(guó)藥神》、曾贈(zèng)的《云水》、牛涵的《甜美生活》也都將于今年上映。中國(guó)導(dǎo)演協(xié)會(huì)的“青蔥計(jì)劃”、王思聰打造的“香蕉新導(dǎo)演計(jì)劃”,以及如FIRST影展這樣專業(yè)的平臺(tái)專門發(fā)掘新人導(dǎo)演等,越來(lái)越多的企業(yè)和個(gè)人開始意識(shí)到新導(dǎo)演對(duì)于電影產(chǎn)業(yè)和電影市場(chǎng)的關(guān)鍵作用。
新導(dǎo)演的作品和老導(dǎo)演相比,必然會(huì)存在諸多的不足,也能夠輕易看到導(dǎo)演技法的稚嫩,但這些作品卻共同構(gòu)建了中國(guó)500億的電影市場(chǎng),是不可或缺的同時(shí),也是電影在薪火相傳和與時(shí)俱進(jìn)的環(huán)節(jié)里必不可少的。
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