哆啦A夢(mèng)反日劇情怎么回事?哆啦a夢(mèng)日本戰(zhàn)敗視頻 《大象和叔叔》臺(tái)詞反日
臺(tái)媒稱,《哆啦A夢(mèng)》特別篇《大象和叔叔》近期引發(fā)熱烈討論,因?yàn)橛卸蝺?nèi)容是主角哆啦A夢(mèng)與大雄歡呼“日本戰(zhàn)敗了”,這個(gè)情節(jié)似乎代表該作品有“反日”傾向,讓大陸網(wǎng)民紛紛點(diǎn)贊。那么,哆啦A夢(mèng)反日怎么回事真的嗎?下面小編整理的哆啦a夢(mèng)日本戰(zhàn)敗視頻,一起來看看吧。
在最近播出的哆啦A夢(mèng)新番特別篇《大象和叔叔》里,出現(xiàn)了一個(gè)橋段:
動(dòng)畫講述的是大雄的叔叔野比四郎來到他們家,講述在二戰(zhàn)結(jié)束之前,小時(shí)候動(dòng)物園里有只大象被殺了。原因是在二戰(zhàn)期間,動(dòng)物因?yàn)槿藗儫o暇照顧而被毒死。大雄和哆啦A夢(mèng)聽到這件事非常氣憤,于是坐時(shí)光機(jī)回到二戰(zhàn)之前,想要去拯救那些動(dòng)物。
這時(shí)候正好碰上飼養(yǎng)員要喂大象吃毒馬鈴薯。
結(jié)果大象發(fā)覺有毒而不肯吃。
軍人卻覺得殺死這些動(dòng)物是逼不得已,畢竟已經(jīng)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,并沒有時(shí)間去處理這些動(dòng)物。
這個(gè)時(shí)候,大雄和哆啦A夢(mèng)歡呼雀躍著說:不用擔(dān)心,反正戰(zhàn)爭(zhēng)很快就要結(jié)束,日本會(huì)戰(zhàn)敗啦!
這個(gè)橋段在日本引起了很大的震動(dòng),有很多極端的日本人看了動(dòng)畫居然在社交網(wǎng)站上大罵動(dòng)畫這么做就是在洗腦,甚至蓋上了“反日”“侮辱日本”的標(biāo)簽。很多日本人甚至問:
“日本戰(zhàn)敗了是可以笑著說出來的臺(tái)詞嗎?哆啦A夢(mèng)作為一部動(dòng)畫給孩子們關(guān)注這種觀念好嗎?”
作為一個(gè)長期以來關(guān)注《哆啦A夢(mèng)》的忠實(shí)粉絲,這個(gè)橋段的出現(xiàn)是在我預(yù)想之中的,很多人都忽略了一個(gè)事實(shí):《哆啦A夢(mèng)》雖然是一部給少兒看的動(dòng)畫,但它絕不簡單和平庸,相反,《哆啦A夢(mèng)》這部作品,完全稱得上是日本最經(jīng)典的少兒動(dòng)畫。
壓力、經(jīng)典與動(dòng)畫組革新
《大象和叔叔》是作者藤子F不二雄在漫畫原作第五卷連載的故事。這個(gè)故事此前已曾經(jīng)兩次被改編成動(dòng)畫。
雖然在三版動(dòng)畫里,都出現(xiàn)“日本戰(zhàn)敗了”這句話,但前兩個(gè)版本的動(dòng)畫,哆啦A夢(mèng)和大雄僅僅是面帶微笑,卻沒有歡呼雀躍。唯獨(dú)在動(dòng)畫原作里和這次的新番中,大雄和哆啦A夢(mèng)是歡呼雀躍地說這句話的。
(上、左、中、右:水田17版、水田07版、大山版、漫畫版)
我們不難得出兩個(gè)結(jié)論:
◆這次新修版的動(dòng)畫更接近漫畫作者藤子F不二雄的原意;
◆哆啦A夢(mèng)和大雄臉上的笑容真正扒掉了和日本右翼分子的遮羞布,并站到了他們的對(duì)面。
而另一點(diǎn)和之前版本不同的是,在這個(gè)版本中,大象挽救了軍官的生命,并且讓軍官重獲良知,完成了大象對(duì)于軍官的救贖;同時(shí)也從另一方面,表現(xiàn)出了日本的戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于人性的摧殘,從而在更大的立意程度上否定了日本的二戰(zhàn)。
導(dǎo)讀:哆啦A夢(mèng)反日怎么回事 哆啦a夢(mèng)日本戰(zhàn)敗視頻 《大象和叔叔》臺(tái)詞反日?(三),能夠做到這一點(diǎn),就必須提一個(gè)人——首席導(dǎo)演(Chief Director),大杉宜弘。在前幾天的一篇對(duì)談中,大杉宜弘曾經(jīng)坦白,在當(dāng)下的日本,用《哆啦A夢(mèng)》提及戰(zhàn)爭(zhēng)的話題,是需要巨大勇氣,并且承受巨大壓力的。很高興這一次,《哆啦A夢(mèng)》動(dòng)畫組頂住了這種壓力。藤子F不二雄
能夠做到這一點(diǎn),就必須提一個(gè)人——首席導(dǎo)演(Chief Director),大杉宜弘。
在前幾天的一篇對(duì)談中,大杉宜弘曾經(jīng)坦白,在當(dāng)下的日本,用《哆啦A夢(mèng)》提及戰(zhàn)爭(zhēng)的話題,是需要巨大勇氣,并且承受巨大壓力的。很高興這一次,《哆啦A夢(mèng)》動(dòng)畫組頂住了這種壓力。
藤子F不二雄——天才的導(dǎo)演與編劇
眾所周知,《哆啦A夢(mèng)》這部作品是由兩位漫畫家創(chuàng)作的,這里我們想說的是其中一位——藤本弘(筆名:藤子·F·不二雄)。
藤本弘出生于1933年富山縣高岡市一個(gè)普通家庭,在他8歲時(shí),太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā),而后他幾乎是在整個(gè)二戰(zhàn)的環(huán)境下成長。
可以不夸張地說,藤本弘真的是一個(gè)創(chuàng)作天才,他雜糅了我們時(shí)下流行的幾乎所有元素:無論是機(jī)戰(zhàn)、懸疑、虛擬現(xiàn)實(shí)、魔法、穿越、機(jī)器人,都在《哆啦A夢(mèng)》劇場(chǎng)版里有所體現(xiàn),堪稱在動(dòng)畫電影中想象力的巔峰。
然而,這并不能滿足藤本弘。僅僅擁有這些元素的哆啦A夢(mèng)也只能僅僅說得上精彩和好看,可是離偉大,還有一段距離。
這些作品中傳遞出來的價(jià)值觀,才是藤本弘真正的野心所在,也是哆啦A夢(mèng)堪稱偉大的本因。
一個(gè)優(yōu)秀的創(chuàng)作者和一個(gè)偉大的創(chuàng)作者之間,究竟有什么區(qū)別?我想,區(qū)別就在于,后者能夠通過自己的影響力為社會(huì)發(fā)聲,為弱勢(shì)群體發(fā)聲,為了真正優(yōu)秀和美好的東西發(fā)聲。并不只是僅僅屈服于現(xiàn)實(shí)和商業(yè)利益為其設(shè)下的牢籠。
自由、平等與愛,這些已被說爛的字句,卻依然在什么時(shí)刻都很動(dòng)人。歸根結(jié)底,只是因?yàn)檫@樣的東西才是真正美好的,而就和電影里說的那樣,好的東西是不會(huì)死的。
當(dāng)代日本的政治訴求與《哆啦A夢(mèng)》里的政治反思
在戰(zhàn)后的一段時(shí)間,日本的反戰(zhàn)情緒大致可以歸納成兩種:
◆反思日本在二戰(zhàn)時(shí)為什么會(huì)戰(zhàn)敗
◆旗幟鮮明地反對(duì)所有戰(zhàn)爭(zhēng)
在這兩種思維中,缺少的其實(shí)是另一種旗幟鮮明的觀點(diǎn):日本在二戰(zhàn)時(shí)的所作所為是錯(cuò)誤的,這個(gè)行為本身的錯(cuò)誤導(dǎo)致了日本的戰(zhàn)敗。
雖然在漫畫的原作中,哆啦A夢(mèng)和大雄是歡呼雀躍地說:日本戰(zhàn)敗了!但在之前的兩個(gè)版本的動(dòng)畫里,哆啦A夢(mèng)和大雄是不帶肢體動(dòng)作說這句話的。這也是當(dāng)時(shí)動(dòng)畫組的一個(gè)考量,從某個(gè)程度上,弱化了哆啦A夢(mèng)動(dòng)畫中對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)辛辣的嘲諷。
在這里普及兩個(gè)名詞:昭和時(shí)代和平成時(shí)代。
昭和時(shí)代是指裕仁天皇在位的1926年-1989年,而平成時(shí)代是指1989年明仁天皇繼位后至今。在這兩個(gè)時(shí)代中,反應(yīng)的是日本左右翼勢(shì)力的此消彼長與暗潮涌動(dòng)。
在昭和時(shí)代的前半段,日本彌漫著軍國主義色彩,右翼勢(shì)力占到了主流,以至于出現(xiàn)了二戰(zhàn)中的軍國法西斯主義。在二戰(zhàn)后的日本,面臨著戰(zhàn)后重建的問題。從上世紀(jì)60年代開始,日本在美國的幫助下開始戰(zhàn)后重建,國內(nèi)的思想浪潮逐漸變左。很多日本人也從軍國主義觀念逐漸轉(zhuǎn)化為經(jīng)濟(jì)發(fā)展這一點(diǎn)上。
后來的日本確實(shí)得到了巨大的騰飛,在短短幾十年的時(shí)間里,一躍成為了世界第二大發(fā)達(dá)國家,經(jīng)濟(jì)第二強(qiáng)國。這一切雖說有美國在背后幫忙,但依然不得不說是一個(gè)奇跡。在經(jīng)濟(jì)發(fā)展后的日本人,嘗到了甜頭,并在那個(gè)時(shí)代對(duì)世界展現(xiàn)出了友好的一面——東京奧運(yùn)會(huì)、日本世博會(huì)……
但好景不長,隨著日本的快速發(fā)展,許多問題沒有得到重視。隨著上世紀(jì)的日本經(jīng)濟(jì)泡沫崩潰,日本面臨的許多問題逐漸浮上水面,日本的老齡化、階級(jí)固化程度都居世界前列。同時(shí),日本作為一個(gè)國家,長期附庸于美國,使得國家的自制力大大不夠。
這些問題,又隨著中國和韓國的崛起,變得更加尖銳起來。以上種種加到了一起,導(dǎo)致的結(jié)果就是日本的右翼勢(shì)力再次抬頭。在這個(gè)階段,我們看到的日本政府在對(duì)于釣魚島問題上的強(qiáng)硬,日本酒店房間里公然陳放不承認(rèn)南京大屠殺的書籍,這一系列事件實(shí)際都反應(yīng)出這一點(diǎn)。
所以說,在日本右翼勢(shì)力強(qiáng)大的背景下,藍(lán)胖子的制作組,繼承了原作者藤子F不二雄的政治理想與歷史觀,利用一部動(dòng)畫之口,毫不避諱地告訴日本的孩子們戰(zhàn)爭(zhēng)是錯(cuò)的,是無良的,日本戰(zhàn)敗是應(yīng)該慶幸的。
這樣的行為是非常勇敢的。
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